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春情之乱
春情之乱正片
主演: 刘永才 金颂 吴泰河 
类型:韩剧 
导演:未知
地区:韩国 
年份:2022 
介绍:  该剧改编自BL(Boy's Love)网络漫画,是一部想要摆脱奴隶身份的男主角伪装成女子后,和男子结婚而发生的惊险之三名男子间的浪漫古装故事。      

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我喜欢李清照的词,请问那位与我有同样爱好者的朋友帮忙找一下吧?好像...

李清照(1084—约1151),号易安居士,山东历城(今济南市)人,著名学者李格非之女,自幼博通诗书。她的词风格清新,语言明白如话,在艺术上独有成就,曾被称为“易安体”,被目为婉约派正宗,对词的看法相当保守。其词前期多写悠闲生活,后期多悲叹身世,苍凉沉郁,有的也流露出对中原的怀念。后人有《漱玉词》,今人辑有《李清照集》。 如梦令 常记溪亭日暮。 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟,误入藕花深处。 争渡。 争渡。 惊起一滩鸥鹭。 如梦令 昨夜雨疏风骤。 浓睡不消残酒。 试问卷帘人,却道海棠依旧。 知否。 知否。 应是绿肥红瘦。 点绛唇 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。 惜春春去。 几点催花雨。 倚遍阑干,只是无情绪。 人何处。 连天衰草,望断归来路。 浣溪沙 莫许杯深琥珀浓。 未成沈醉意先融。 疏钟己应晚来风。 瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松。 醒时空对烛花红。 浣溪沙 小院闲窗春己深。 重帘未卷影沈沈。 倚楼无语理瑶琴。 远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴。 梨花欲谢恐难禁。 浣溪沙 淡荡春光寒食天。 玉炉沈水袅残烟。 梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵。 黄昏疏雨湿秋千。 浣溪沙 髻子伤春慵更梳。 晚风庭院落梅初。 淡云来往月疏疏。 玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏。 通犀还解辟寒无。 浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开。 斜偎宝鸭亲香腮。 眼波才动被人猜。 一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。 月移花影约重来。 诉衷情 夜来沈醉卸妆迟。 梅萼插残枝。 酒醒熏破春睡,梦断不成归。 人悄悄,月依依。 翠帘垂。 更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。 菩萨蛮 归鸿声断残云碧。 背窗雪落炉烟直。 烛底凤钗明。 钗头人胜轻。 角声催晓漏,曙色回牛斗。 春意看花难。 西风留旧寒。 菩萨蛮 风柔日薄春犹早。 夹衫乍著心情好。 睡起觉微寒。 梅花鬓上残。 故乡何处是。 忘了除非醉。 沈水卧时烧。 香消酒未消。 好事近 风定落花深,帘外拥红堆雪。 长记海棠开后,正是伤春时节。 酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。 魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂。 清平乐 年年雪里。 常插梅花醉。 挪尽梅花无好意。 赢得满衣清泪。 今年海角天涯。 萧萧两鬓生华。 看取晚来风势,故应难看梅花。 忆秦娥 临高阁。 乱山平野烟光薄。 烟光薄。 栖鸦归后,暮天闻角。 断香残香情怀恶。 西风催衬梧桐落。 梧桐落。 又还秋色,又还寂寞。 摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻。 剪成碧玉叶层层。 风度精神如彦辅,太鲜明。 梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。 熏透愁人千里梦,却无情。 摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华。 卧看残月上窗纱。 豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。 枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。 终日向人多酝藉,木犀花。 武陵春 风住尘香花已尽,日晚倦梳头。 物是人非事事休。 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟。 载不动、许多愁。 醉花阴 薄雾浓云愁永昼。 瑞脑消金兽。 佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后。 有暗香盈袖。 莫道不消魂,帘卷西风,人似黄花瘦。 南歌子 天上星河转,人间帘幕垂。 凉生枕簟泪痕滋。 起解罗衣、聊问夜何其。 翠贴莲蓬小,金销藕叶稀。 旧时天气旧时衣。 只有情怀、不似旧家时。 怨王孙 湖上风来波浩渺。 秋已暮、红稀香少。 水光山色与人亲,说不尽、无穷好。 莲子已成荷叶老。 青露洗、苹花汀草。 眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。 鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗。 梧桐应恨夜来霜。 酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。 秋已尽,日犹长。 仲宣怀远更凄凉。 不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。 鹧鸪天 暗淡轻黄体性柔。 情疏迹远只香留。 何须浅碧深红色,自是花中第一流。 梅定妒,菊应羞。 画栏开处冠中秋。 骚人可煞无情思,何事当年不见收。 玉楼春 红梅 红酥肯放琼苞碎。 探著南枝开遍末。 不知酝藉几多香,但见包藏无限意。 道人憔悴春窗底。 闷损阑干愁不倚。 要来小看便来休,未必明朝风不起。 小重山 春到长门春草青。 红梅些子破,未开匀。 碧云笼碾玉成尘。 留晓梦,惊破一瓯春。 花影压重门。 疏帘铺淡月,好黄昏。 二年三度负东君。 归来也,著意过今春。 临江仙 庭院深深深几许,云窗雾阁常扃。 柳梢梅萼渐分明。 春归秣陵树,人老建康城。 感月吟风多少事,如今老去无成。 谁怜憔悴更雕零。 试灯无意思,踏雪没心情。 临江仙 梅 庭院深深深几许,云窗雾阁春迟。 为谁憔悴损芳姿。 夜来清梦好,应是发南枝。 玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹。 浓香吹尽有谁知。 暖风迟日也,别到杏花肥。 蝶恋花 暖日晴风初破冻。 柳眼梅腮,已觉春心动。 酒意诗情谁与共。 泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝。 山枕斜欹,枕损钗头凤。 独抱浓愁无好梦。 夜阑犹翦灯花弄。 蝶恋花 昌乐馆寄姊妹 泪湿罗衣脂粉满。 四叠阳关,唱到千千遍。 人道山长山又断。 潇潇微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱。 忘了临行,酒盏深和浅。 好把音书凭过雁。 东莱不似蓬莱远。 蝶恋花 上巳召亲族 永夜恹恹欢意少。 空梦长安,认取长安道。 为报今年春色好。 花光月影宜相照。 随意杯盘虽草草。 酒美梅酸,恰称人怀抱。 醉里插花花莫笑。 可怜人似春将老。 一剪梅 红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳,独上兰舟。 云中谁寄锦书来? 雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思,两处闲愁。 此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 渔家傲 天接云涛连晓雾。 星河欲转千帆舞。 彷佛梦魂归帝所。 闻天语。 殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮。 学诗谩有惊人句。 九万里风鹏正举。 风休住。 蓬舟吹取三山去。 渔家傲 雪里已知春信至。 寒梅点缀琼枝腻。 香脸半开娇旖旎。 当庭际,玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意。 故教明月玲珑地。 共赏金尊沉绿蚁。 莫辞醉。 此花不与群花比。 减字木兰花 卖花担上。 买得一枝春欲放。 泪染轻匀。 犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道。 奴面不如花面好。 云鬓斜簪。 徒要教郎比并看。 瑞鹧鸪 双银杏 风韵雍容未甚都。 尊前甘橘可为奴。 谁怜流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯。 谁教并蒂连枝摘,醉后明皇倚太真。 居士擘开真有意,要吟风味两家新。 念奴娇 春情 萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。 宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。 险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。 征鸿过尽,万千心事难寄。 楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。 被冷香消新梦觉,不许愁人不起。 清露晨流,新桐初引,多少游春意。 日高烟敛,更看今日晴未。 长寿乐 南昌生日 微寒应候。 望日边六叶,阶蓂初秀。 爱景欲挂扶桑,漏残银箭,杓回摇斗。 庆高闳此际,掌上一颗明珠剖。 有令容淑质,归逢佳偶。 到如今,昼锦满堂贵胄。 荣耀,文步紫禁,一一金章绿绶。 更值棠棣连阴,虎符熊轼,夹河分守。 况青云咫尺,朝暮入承明后。 看彩衣争献,兰羞玉酎。 祝千龄,借指松椿比寿。 行香子 七夕 草际鸣蛩。 惊落梧桐。 正人间、天上愁浓。 云阶月地,关锁千重。 纵浮槎来,浮槎去,不相逢。 星桥鹊驾,经年才见,想离情、别恨难穷。 牵牛织女,莫是离中。 甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。 孤雁儿 藤床纸帐朝眠起。 说不尽、无佳思。 沈香烟断玉炉寒,伴我情怀如水。 笛声三弄,梅心惊破,多少春情意。 小风疏雨萧萧地。 又催下、千行泪。 吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚。 一枝折得,人间天上,没个人堪寄。 满庭芳 小阁藏春,闲窗销昼,画堂无限深幽。 篆香烧尽,日影下帘钩。 手种江梅更好,又何必、临水登楼。 无人到,寂寥恰似、何逊在杨州。 从来,如韵胜,难堪雨藉,不耐风柔。 更谁家横笛,吹动浓愁。 莫恨香消玉减,须信道、扫迹难留。 难言处,良窗淡月,疏影尚风流。 凤凰台上忆吹箫 香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。 任宝奁尘满,日上帘钩。 生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。 今年瘦,非干病酒,不是悲秋。 明朝,这回去也,千万遍阳关,也则难留。 念武陵人远,烟锁秦楼。 记取楼前流水,应念我、终日凝眸。 凝眸处,从今更数、几段新愁。 声声慢 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候,最难将息。 三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。 雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积。 憔悴损,如今有谁堪摘? 守著窗儿,独自怎生得黑。 梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。 这次第,怎一个愁字了得。 庆清朝 禁幄低张,雕栏巧护,就中独占残春。 客华淡伫,绰约俱见天真。 待得群花过后,一番风露晓妆新。 妖娆艳态,妒风笑月,长殢东君。 东城边,南陌上,正日烘池馆,竞走香轮。 绮筵散日,谁人可继芳尘。 更好明光宫殿,几枝先近日边匀。 金尊倒,拚了尽烛,不管黄昏。 永遇乐 落日熔金,暮云合璧,人在何处。 染柳烟浓。 吹梅笛怨,春意知几许。 元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨。 来相召、香车宝马,谢他酒朋诗侣。 中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。 铺翠冠儿,拈金雪柳,簇带争济楚。 如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。 不如向、帘儿底下,听人笑语。 多丽 咏白菊 小楼寒,夜长帘幕低垂。 恨潇潇、无情风雨,夜来揉损琼肌。 也不似、贵妃醉脸,也不似、孙寿愁眉。 韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇。 细看取、屈平陶令,风韵正相宜。 微风起,清芬酝藉,不减酴醿。 渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依。 似愁凝、汉阜解佩,似泪洒、纨扇题诗。 朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴瘦芳姿。 纵爱惜、不知从此,留得几多时。 人情好,何须更忆,泽畔东篱



岸晓千红碧水长, 孤山倚翠柳斜廊。 风临寂路春情乱, 雨落黄昏忆共觞...

俊俏的少男少女 怀抱五彩的太阳 恰取春光;将一颗颗 被春雨浇透的芳心 点缀进沙石横裸的土壤;抛下 一串串,温柔的音符;让刚劲、粗狂的身影,浮雕在那 天水辉映的绿色风景线上。《四川工人日报》《支机石》首刊,说明摘自《四川油建文化》 俊俏的少男少女指代一批批从农村(每个公社只有一个招工推荐指标)来的三年以上优秀下乡知识青年,被推荐到石油企业成为了石油企业的壮年劳动力。怀抱五彩的太阳指代都将美好的希望和无限的追求寄托在十分陌生,但充满挑战的石油战线上。恰取春光;知识青年三年以上的知识青年面临结婚的年龄还得当三年学工,开始是16元一月的学工工资,加上1元5角的生活补足费。一月才17元五角工资。但他们都没有任何怨言,愉快地接受新的历史使命安排。将宝贵的人生时光都用在刻苦学习技术和文化上。将一颗颗 被春雨浇透的芳心 当时全国学大庆,工业学石油,作为全国企业学习的榜样,这批下乡知识青年把自己的满腔热血都献身到祖国最艰苦的石油工业野外施工作业之中。基本上都是在生产第一线进行着野外施工作业最艰苦的石油管道、焊接安装,石油脱硫厂土、安装等艰苦的工作。尤其在工业学习大庆,全国学习雷锋的活动中。这批下乡被招工的知青都是走在全国人民工作需要的最前线。点缀进沙石横裸的土壤;石油工业在”十年文革“后百业待新。这批从农村来的知识青年经过努力学习,成为了生产技术的主力军,在最危险的地方是知青组成的特别战斗队。在学大寨的号召中,这批知青又到单位办的石油农场成为农忙季节的农业工人。抛下 一串串,温柔的音符;特别是全国学大寨,企业办农场,在乐山农场的稻子栽种和收割中,有的人员因连续抢收数天而中暑倒在稻田里,被抬出来。汗水侵透了衣服和裤子,能够揪出水来。让刚劲、粗狂的身影,有石油人的工作的地方就有知青,有石油管道焊接、安装、场站建设的地方有知青,工作最脏最累、最困难的地方有知青,钻进平台上有知青。。。。。。。他们是在祖国历经文革十年后,在艰难困苦中成长起来的七十年代的新一代新铁人。浮雕在那天水相连的 绿色风景线上。中国石油工业的迅猛发展史,同样也是中国知青在艰难困苦中的成长锻炼史。当我们用上石油天然气的时候,就想起战斗在野外施工现场常年睡草棚、睡地板的石油工人以及默默无闻的石油战线上的一大批中国知青,他们是中国石油特种部队中的骨干之一。 这首诗在1978年,表达了中国(四川)石油工人在祖国西部的崇山峻岭中,为祖国开气找油的大无谓彻底革命精神。歌颂了无数石油青年在工业学大庆,全国学雷锋的活动中,哪里工作需要,哪里就是工作岗位的乐观主义精神,以及努力实现自己为祖国开气找油而不怕牺牲的战天斗地的彻底革命理想。 Mengke蒙克,E.Edvard Munch (1863~1944)挪威画家。1863年12月12日生于勒滕,1944年1月23日卒于奥斯陆。父亲是位医生,笃信基督教。幼年丧母,姐姐被肺病夺去生命,妹妹患精神病。童年时代的不幸对其一生的创作有深刻的影响。蒙克于1880年进奥斯陆工艺美术学校随C.克罗格习画,受印象主义画风的影响。1889年改用传统的画法创作《病孩》变体画《春》,从而获得奖学金去法国留学,从师L.博纳。在法国,他在研究印象主义画法的基础上,转而对后印象主义和纳比派发生兴趣。他发现线条和色彩有强烈的表现力,试图用它们画出活生生的人们,他们的呼吸、感觉、受苦受难并彼此的相爱。在当时哲学和美学思潮影响下,他努力发掘人类心灵中的各种状况,表现疾病、死亡、绝望、性爱等主题。因此,他的创作有“心灵的现实主义”的称号。1892年,在德国柏林美术家协会举办展览,由于受到保守势力的攻击,很快被封闭,但对德国青年画家以很大的刺激,推动了表现主义运动的产生。蒙克的早期油画病孩(1886)、在灵床旁(1895)、《母亲之死》(1899),多是童年和少年时代生活的回忆。1890年的油画《圣克卢之夜》和1892年的油画《卡尔约翰街的夜晚》标志着他风格的转折,显示出他表现主义画家的特质。 90年代最有代表性的作品是 《春情》(1894)和《呐喊》(1893),前者描绘人对幽闭的恐惧,后者刻画人对孤独与死亡的恐怖感。他于1894年开始从事版画创作,在木刻、石版、铜版画方面,都有独特的创造。他的版画题材多取自于油画,其中以《生命》组画最为出色,被他自己称为生命、爱和死的诗歌1908年,蒙克因患精神分裂症入丹麦哥本哈根的一个疗养院休养,病愈后回挪威隐居。1910年为奥斯陆大学节日厅设计装饰画,于1916年完成。其中的壁画《太阳》受F.W.尼采《人山》的影响,表现了人们对光明的渴望。但在尼采的笔下,只有少数人越过牺牲者尸骨堆成的山而达到努力追求的目标,而蒙克则对生活持积极的态度,夸张地描绘太阳以代替尼采的悲观的象征1916年蒙克在奥斯陆附近为美丽的大自然和劳动人民的纯朴生活所吸引,创作了一组色彩欢快的画面。其中表现劳动人民的作品有油画《扫雪工人》、《工人回家》等。蒙克与剧作家H.易卜生、法国诗人S.马拉梅是好友。从20年代起,他为易卜生的剧本作插图,但始终未能完成。蒙克是一位爱国者。1937年纳粹分子把蒙克的艺术宣布为“坠落”和“颓废”的,禁止展出。在德国占领挪威期间,他拒绝与纳粹政权合作,不参加为其操纵的美术家协会的活动。蒙克去世后,根据他的遗嘱,他的全部作品无条件地捐赠给奥斯陆市,这巨大的遗产包括1200幅油画、4500幅素描、1800幅版画、6 件雕塑以及大批的工具、笔记和书籍等。 蒙克的艺术含有的悲观和消极的因素,是他生活的时代所造成的。他的功绩在于揭示同时代人的隐蔽的心灵,把人们心底里的美和丑、痛苦和欢乐揭示在绘画中。他充分发挥了绘画语言的表现力,促进了西方绘画朝写意、象征的方向发展。他在挪威享有崇高威望,1963年奥斯陆建立了蒙克博物馆,陈列着他遗赠的全部作品。1983年10月,挪威蒙克绘画展览曾在北京中国美术馆展出。